Une date significatif pour le rock à Saint-Sébastien fut le festival professionnel Asco en novembre 1980, avec la présence des groupes Puskarra, Globo, Elásticos, TNT, Negativo, Mogollón, Johnny et Los Relámpagos, ou Asco eux-mêmes. La même année, un concours de pop-rock (Premier Concours de Musique et Chanson Basques) a été organisé dans la discothèque Mandiope d'Itziar (Gipuzkoa), auquel ont participé des artistes comme Xemen Lazkao, Bingen Zubiria, Begoña Ta Soledad et les rockers Zen et Zarama ; d'où sortira l'album Euskal Musika 80 (IZ). Le festival Rock Gaua, organisé à Lekeitio (Bizkaia) pendant quatre années consécutives, a également été un point de rassemblement du rock. Lors de sa quatrième édition (juillet 1980), Itoiz, Zen, Zimel, Negativo, Puskarra et les Jamaïcains Cygnus y ont participé. En 1981, le festival Lemoiz gelditu a eu lieu à Bilbao, au cours duquel a été produit un double album avec une couverture d'une fresque murale du peintre Zumeta.
En 1981, le premier disque de rock de l'Alava a été enregistré, Harrika hildako mitxeleta (IZ), par le groupe Mirotz, originaire de la vallée de Zuia. Un mélange indécis de folk orthodoxe de la part de la chanteuse et d'idées pseudo-rock du côté instrumental. Un autre groupe de Vitoria ayant enregistré un album est Nahiko. À Vitoria, il y avait le groupe Freak, qui, malgré son nom clairement hippie, est considéré comme la première expérience punk en Alava. C'est également à Vitoria qu'a vécu, pendant une courte période, l'une des rares expériences de rock basque exclusivement féminin : Pléyade. La génération locale la plus jevimetal a connu des expressions telles que B.O.2, UTM ou Rock D.A.M. Ces trois groupes ont fait leurs débuts dans l'œuvre collective Descarga Norte. Des groupes plus hardcore ont été par exemple Osiris, Ekaitz, Lola y sus Mataperros, Ley Seca, A la Fuga, Primavera en Chernobil, etc. Les Allnighters ont représenté le côté rhymth&blues de Vitoria.
Outre les groupes punk les plus emblématiques de l'Alava, que nous évoquerons plus loin, toute une scène tropicaloïde florissante s'est développée dans la capitale de l'Alava, amatrice de sonorités caribéennes comme le reggae ou le ska : surtout Potato, mais aussi la Banda Municipal de Ska, Korroskada, Kannabis, Kua-troele, ou encore Danba, de Llodio. D'autres musiciens qui ne sont pas strictement des rockers peuvent être représentés par le polyvalent Bingen Mendizabal, collaborateur de Hertzainak en son temps, auteur de bandes sonores comme celle du film La madre muerta, et plus tard allié au vocaliste biscaïen Mikel Urdangarin dans l'expérience Bar Puerto.
Dans la capitale biscayenne et ses environs, il y avait également un niveau élevé d'agitation pop-rock, avec une certaine influence de la « movida madrileña ». Avec de grands noms comme Rufus, Yo soy Julio César, Los Santos, Cómo Huele (tous les quatre avec des albums enregistrés), Médanos del Singapur, Primitivos, Nueva Religión, Amas de Casa, Crimen y Castigo, Los Impecables, Isidoro y su Colección de Puertas Plegables et bien d'autres.
Le pont entre les décennies a été fait par le groupe Mocedades avec des chansons historiques comme Amor de hombre. Il comprenait le pionnier Carlos Zubiaga et les sœurs Amaya et Estibaliz Uranga, la première ayant une longue carrière propre, et la seconde faisant partie du duo Sergio y Estibaliz.
Doctor Deseo est apparu un peu plus tard, un groupe très personnel, toujours actif (ils ont enregistré Suspira y conspira en 2002), avec une activité régulière, une bonne collection de disques derrière eux et dans lequel quelques anciens Hertzainak ont rejoint cette dernière période. Des salles comme El Garaje, Yoko Lennon's ou Cotton's Field à Sondika, gérées par le dynamique promoteur Bolo, lieu de rencontre de la scène rock locale, fonctionnent avec succès.
Plusieurs fanzines voient le jour (Neo Ama de Kass, Sorbemocos, Sintonía Cerebral) et à Algorta Muskaria naît une publication musicale très indépendante, sérieuse et engagée dans la scène basque, créée par Roge Blasco, plus tard reporter à Euskal Irrati Telebista (EITB). Roge était membre de l'inclassable Lavabos Iturriaga, groupe auquel appartenait également Óscar Amezaga, fils du célèbre intellectuel basque Elías, et tête visible de la longue initiative familiale Discos Suicidas. En 1983, les Discos Suicidas publient Sintonía independiente, un album compilation qui rend bien compte des moments pop-rock de Bilbao et de ses environs, de In Extremis à Billy el Niño et Los Fantasmas del Pasado en passant par Medanos del Singapur ou Zarama.
Gipuzkoa Star, iniciativa de conciertos de la Diputación guipuzcoana, fue el título de otro disco doble, en 1982, que dejó constancia de la existencia en esa provincia de los grupos Ángeles del Infierno, No, Sats, TNT, Asco, Voz en Off, Aristogatos, Jotakie, Males de Parkinson, Mogollón, Los Patos, Casino, Stereo y Laket. Los primeros, hard-heavy desde Lasarte, fueron el grupo que dio la campanada, grabando varios discos y saltando el charco para vivir profesionalmente como rockeros en América. De Aristogatos saldría Mikel Erentxun, fundador más tarde de Duncan Dhu, quizás el grupo pop vasco más exitoso. Mikel y su compañero Diego Vasallo (que tuvo en su día el proyecto Cabaret Pop) prosiguen luego estabilizados caminos musicales autónomos. Jotakie, por su parte, fue un original experimento desde el Urola, uno de los primeros grupos euskaldunes, tras Itoiz, con buen reconocimiento de público y crítica; acumularon varios discos y a finales del 2001 se ha editado una amplia recopilación de sus canciones. La iniciativa de la Diputación guipuzcoana resultó un buen espejo futuro de por dónde se movería la escena poprockera de ese territorio histórico. Otros nombres que pulularon por los antros rockeros donostiarras fueron Tótem, Ave Rock, Aerosol, Optalidón, Vanguardia Civil, Iguales y Tu, Los Soviéticos, No, Mandaeuli, Arde Beirut, Atman, Aníbal, Ya-Yarin y muchos otros.
Antes, el empresario donostiarra Santi Ugarte fue pionero en inventarse el que parece fue el primer sello discográfico independiente del Estado (Santi Records) y una etiqueta estilística (Donosti sound ) con grupos como UHF, Puskarra (que editaron en 1983 el LP Mundo moderno ), Negativo, Asco, Mogollón y otros. Fue una época de alta ebulliución popera alrededor de locales como EL Huerto y de allí saldrían algunos valores juveniles que emigraron a Madrid donde destacaron en los tiempos de la llamada movida. Sobre todo el ya desaparecido Ignacio Gasca Poch y Alejo Alberdi (La Banda Sin Futuro, Ejecutivos Agresivos, Derribos Arias) y también Ángel Altolaguirre (Negativo, Dinarama, Ángel y Las Guais) o el bajista Rafa Balmaseda (Parálisis Permanente). Ugarte organizó muchos de los grandes conciertos internacionales de San Sebastián y fue el artífice de la sala El Autódromo, que funcionó activamente durante algunos años en Lasarte. Otra promotora donostiarra posterior fue Txalupa, primero dedicada al folk, después metida en grandes conciertos internacionales, y finalmente y hasta nuestros días, más residual y especializada en conciertos internacionales de rock duro.
También se inauguró un concurso donostiarra por Semana Grande que fue aportando más nombres a la historia del pop-rock local: La Vieja Escuela, Oklahoma, Speed (con varios discos), JZK (del Goierri y con un disco subvencionado por la Diputación), etc. Nombres donostiarras con discos grabados fueron Exocet, GATA (de donde saldrían 21 Japonesas y el solista Josetxo Bengoetxea), Teniente Bluxberry, La Cofradía, Frisco Jenny, Vidas ejemplares, La Dama Se Esconde (primero Agrimensor K), De Picnic y otros.
Nombres rockero-sinfónicos guipuzcoanos fueron Globo, Mariposas Rapaces o Rivendel. Y entre los grupos heavies existieron Thor, Caid Deceit, Leize, Kalean, Rabia (todos con discos) y bastantes más, antes de que el género se readecuara a los cambios estilísticos internacionales dando paso a grupos de thrash, speed y otras variantes metálicas como Anestesia, Brigada Slam, Estigia, etc., también con discos editados. El fanzine pasaitarra Breaker fue un militante agitador del tema.
Tambien arribó a nuestras tierras la prisa rítmica del hardcore, con parada y fonda particulares en Tolosaldea (Ruido de Rabia, Último Gobierno, Tortura Sistemática, Eizen, Autodefensa, Bukaera, BAP!, etc.). Un influyente proyecto intermedio fue M-ak, que debutó discográficamente en 1984. En él estaba el ex Hertzainak Xabier Gama Montoia (además de rockero, escritor, con varios discos y libros propios) y el técnico de sonido y guitarrista Kaki Arkarazo, que había estado en Laket y al que luego se le encontrará con Kortatu, Negu Gorriak o Nación Reixa y como responsable de numerosas producciones discográficas. En el Urola guipuzcoano hubo un núcleo rockero, ni duro ni popero, en un término medio más power pop, alrededor del grupo Jotakie, con varios discos grabados y derivaciones como Dirección Obligatoria. Más otros nombres como Akraton. Del Goierri salieron Burbuil-JZK o el más prolífico Ancha Es Castilla (ambos con disco), Sats, Vida Atlántica o Vudu. Y en Leintz-Gatzaga, Hor Konpon, también con disco. O en Oñati con Saz Le Bolo. De Legazpi eran Ziper, cuyo cantante Gari pasaría luego a los vitorianos Hertzainak y ha grabado varios discos propios. En Errenteria-Pasaia sonaron Ana y Los Lobos, Black Metal, Infarto, TNT, etc. Y de la villa galletera eran Txangot, que grabaron en el año 1986 el disco Negu nuklearra y Para Lelos, que también dejaron discos grabados.
Por el lado más experimental existieron espacios creativos como TOL (de Elgoibar, con disco subvencionado), ADN, Fernando Matamoros, La Afición, Dúo Estático y otros. Agrimensor K (San Sebastián, del que saldría el exitoso grupo pop La Dama Se esconde), Cancer Moon (Eibar-Bilbao) o El Desván del Macho (Arrasate), todos con discos, podrían representar un pop-rock algo menos convencional en cuanto a esquemas estilísticos.
De la disparition des pionniers Tocamás (groupe toujours revendiqué par l'influent Enrique El Drogas, de Barricada, comme leur plus proche influence) est né Fuletamol (joint et vin en argot navarrais), d'où émergeront Los Motos et plus tard Fiebre. Amateurs de « power pop », ils sortent un single avec Motos et Fiebre atteint le grand disque. Toujours avec le vétéran Toño Muro à la barre, et avec les frères Mariano et Patxi Goñi, impliqués dans l'entreprise discographique familiale avec le label pionnier Soñua, plus tard divisé en Nola ! et Oihuka ; ce dernier absorbé à son tour par l'historique Elkar de Donostia, dont les frères Goñi se sépareront pour former GOR Diskak. Barricada a été et reste le grand groupe de rock navarrais par excellence. Auparavant, il y avait eu des groupes punk pionniers comme Tensión, de Burlada, dirigé par Josetxo Ezponda, une personnalité du rock local qui créera plus tard le groupe révolutionnaire Bitxos, avec plusieurs albums. Bon nombre de groupes sont nés de ces scènes de rue « radicales ». Surtout les hooligans de Tijuana In Blue, qui ont enregistré plusieurs albums.
Zarrapo et Kontuz Hi ! ont également eu des disques en enregistrements partagés, Malos Tratos, le triple des lourds Eros-Tubos-Camelot, les lourds Sparto, Mephisto, Mugre, Iñor-Ad Hominem, Zenzerrock, Línea 2... ; le rock « urbain » du groupe d'Altsasuarras Los Del Rayo, vainqueurs d'un concours organisé par le gouvernement régional, Taxi Karlo, etc. Parmi les autres groupes navarrais, citons les punks de Txantrea Porkería T, Mala Fama, Escarabajos, Sátira, Desafío, Síndrome del Norte et Gandalf, entre autres.
Belladona a été le premier groupe navarrais entièrement féminin, qui s'est ensuite transformé en Matraka. Aurora Beltrán a ensuite créé les respectables Tahúres Zurdos, qui ont une longue histoire discographique. Outre les Vulpes (Bilbao) et les Pléyade (Vitoria) déjà mentionnées, il y a eu des filles rockers en Malice, Ortopedia Ocular ou les Hijas de la Cloaca, basées à Donostia. Dans un registre un peu moins punk, il y a eu des solistes comme Fania, de Bilbao, qui ont enregistré des albums.
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