Bien que les anciennes façons de concevoir la création et la distribution ou la commercialisation de la musique populaire ou jeune soient toujours actives et que ce qui attire le plus l'intérêt du public, et par conséquent l'intérêt commercial, ce sont les propositions standard et non renouvelables, comme La Oreja de Van Gogh de San Sebastian, les changements accélérés auxquels nous assistons dans la vie en général et dans ce secteur culturel spécifique (facilité de composer et d'enregistrer à la maison, réduction totale du coût de l'édition, distribution immédiate via Internet, capacité de manipulation du marché par les grandes chaînes de télévision, etc. ) bouleversent les logiques traditionnelles de fonctionnement. Tout semble à découvrir, depuis les dérives stylistiques prises par la musique basque elle-même jusqu'aux changements radicaux qui pourraient s'opérer au niveau organisationnel. Ce qui ne fait aucun doute, parce qu'il y a suffisamment de preuves, c'est que la scène pop-rock ou la scène musicale en général au Pays Basque a adopté - certes en minorité, mais de façon décisive - de nombreux nouveaux schémas sonores qui dépassent parfois les étiquettes classiques et qui vont tout simplement au-delà des corsets typiques du pop-rock.
Des sons rock non conventionnels sont présents, bien que souterrains, et se font jour, comme dans le cas de l'album collectif Mer, publié à Bera-Vera de Bidasoa (Navarre), avec des noms tels que Borrokan, Gutural, Gutariko Bat, Zup, le plus connu Señor No, Dut et Akauzate, entre autres. Au cours des premiers mois de 2002, des disques de rock non conventionnels sont apparus, comme Café-Teatro de Zarautz et Audience de Bizkaia.
La scène de danse de Saint-Sébastien, autour du label Novophonic, est déjà un vétéran dans le nouveau domaine et a créé ou contribué à faire avancer d'autres nouveaux noms de la capitale du Gipuzkoa. Dans la compilation Donostia Elektronikoa 2001, on peut découvrir de nouvelles audaces sonores comme celles de Cepuntobandish, les pionniers de la technologie et déjà très vétérans de Línea Táctica, des DJ comme Pedro Destino et d'autres talents récents. La contribution plus évidente et presque bakaladera de groupes comme Hemendik At !, Uga ou Wazen a popularisé le disco abertzalismo. Le récent -gailu kuxa beltza (Pil-Pil Sessions, Metak), de Mikel Abrego et Luis André, est une contribution nouvelle, essentiellement instrumentale et d'un style plutôt indéfinissable. La scène techno d'Iparralde se distingue par une présence significative, avec des noms originaux figurant sur les deux compilations de Basque Electronic Diaspora (Xano+Em.C, Fin de Siècle, Vodoo Muzak, etc.). Le jeune créateur bxt (Bixente Iriart), étonnamment décédé à Paris au début de l'année 2002, se distingue dans ces compilations. Iriart avait collaboré avec Anje Duhalde ou avec Txakun et King Mafrundi, avant de s'installer à Paris, d'où était née sa sensibilité techno particulière, qu'il a réunie dans ces compilations avec Isabel Suárez ou Iñaki Yarritu, tous deux également issus de la diaspora basque, dans leur cas à Londres. Le disque I:Shead constitue également une nouveauté représentative de l'agitation techno ipartarra. Depuis Bilbao, des expériences techno comme Cibernautas ou Berlín ont vu le jour, et Madelman ou Chico & Chica ont fait leur apparition sur la scène nationale.
Sans oublier d'autres types d'originalités sonores, déjà mentionnées, basées sur la tradition mais ouvertes à toute nouvelle sonorité, comme celles de Juan Mari Beltran-Joxan Goikoetxea, le groupe Alboka, de Goikoetxea lui-même et avec une récente collaboration avec la grande voix d'Europe centrale Marta Sebestyen, l'agité trikitilari Kepa Junkera, Tomás San Miguel d'Alava, le jeune txalapartaris Oreka TX, le jazz expérimental du Navarrais Josetxo Goia-Aribe et d'autres encore. Qui peut fixer des limites à l'horizon ?