Une date rock importante à Saint-Sébastien a été le festival pro-groupe Asco en novembre 1980, avec la présence des groupes Puskarra, Globo, Elásticos, TNT, Negativo, Mogollón, Johnny y Los Relámpagos, et Asco lui-même. La même année, un concours pop-rock est organisé à la discothèque Mandiope d'Itziar (Gipuzkoa) (Primer Certamen de Música y Canción Vasca), auquel participent des gens comme Xemen Lazkao, Bingen Zubiria, Begoña Ta Soledad, ou les rockers Zen et Zarama ; l'album Euskal Musika 80 (IZ) est issu de ce concours. Le festival Rock Gaua, organisé à Lekeitio (Bizkaia) pendant quatre années consécutives, était également une agglutination rock. Lors de sa quatrième édition (juillet 1980), Itoiz, Zen, Zimel, Negativo, Puskarra et les Jamaïcains de Cygnus y ont participé. En 1981, le festival Lemoiz gelditu s'est tenu à Bilbao et a donné lieu à l'édition d'un double disque avec une couverture murale réalisée par le peintre Zumeta.
In 1981 the first rock record from Alava was recorded, Harrika hildako mitxeleta (IZ), by the group Mirotz, a band from the Zuia valley. An indecisive mixture of orthodox folk on the part of the female singer and pseudo-rock ideas on the instrumental side. Another band from Vitoria with a recorded album was Nahiko. In Vitoria there was the band Freak, who, despite their clearly hippy name, are considered to be the first punk experience in Alava. Also in Vitoria lived for a short period of time one of the not so many all-female Basque rock experiences: Pléyade. The most jevimetal local generation had expressions such as B.O.2, UTM or Rock D.A.M. All three bands made their recording debut in the collective work Descarga Norte. More hardcore bands have been for example Osiris, Ekaitz, Lola y sus Mataperros, Ley Seca, A la Fuga, Primavera en Chernobil, etc. The Allnighters have meant the rhymth&blues side of Vitoria.
In addition to the most emblematic punk-oriented groups from Alava, which will be mentioned later, a whole flourishing tropicaloid scene stood out in the capital of Alava, lovers of Caribbean sounds such as reggae or ska: above all Potato, but also the Banda Municipal de Ska, Korroskada, Kannabis, Kua-troele, or Danba, from Llodio. Other musicians who are not strictly rockers can be represented by the all-rounder Bingen Mendizabal, collaborator of Hertzainak in his day, author of soundtracks such as the one for the film La madre muerta, and later allied with the Biscayan vocalist Mikel Urdangarin in the Bar Puerto experiment.
In the Biscayan capital and the surrounding area there was also a high level of pop-rock agitation, with a certain influence of the so-called movida madrileña. With big names like Rufus, Yo soy Julio César, Los Santos, Cómo Huele (all four with recorded albums), Médanos del Singapur, Primitivos, Nueva Religión, Amas de Casa, Crimen y Castigo, Los Impecables, Isidoro y su Colección de Puertas Plegables and many others.
The bridge the decades was made by the group Mocedades with historic songs such as Amor de hombre. It included the pioneer Carlos Zubiaga and the sisters Amaya and Estibaliz Uranga, the former with a long career of her own, and the latter in the duo Sergio y Estibaliz.
Doctor Deseo emerged somewhat later, a very personal group, still active (they recorded Suspira y conspira in 2002), with regular activity, a good collection of records behind them and in which a couple of former Hertzainak have joined in this last period. Venues such as El Garaje, Yoko Lennon's or Cotton's Field in Sondika, run by the lively promoter Bolo, which was a meeting place for the local rock scene, operated successfully.
Various fanzines were born (Neo Ama de Kass, Sorbemocos, Sintonía Cerebral) and in Algorta Muskaria was born, a very independent music publication, serious and committed to the Basque scene, created by Roge Blasco, later a reporter for Euskal Irrati Telebista (EITB). Roge was a member of the unclassifiable Lavabos Iturriaga, a group that also included Óscar Amezaga, son of the well-known Basque intellectual Elías, and the visible head of the long-running family initiative Discos Suicidas. In 1983, Discos Suicidas released Sintonía independiente, a compilation album that gave a good account of those pop-rock moments in Bilbao and the surrounding area, from In Extremis to Billy el Niño and Los Fantasmas del Pasado to Medanos del Singapur or Zarama.
Gipuzkoa Star, iniciativa de conciertos de la Diputación guipuzcoana, fue el título de otro disco doble, en 1982, que dejó constancia de la existencia en esa provincia de los grupos Ángeles del Infierno, No, Sats, TNT, Asco, Voz en Off, Aristogatos, Jotakie, Males de Parkinson, Mogollón, Los Patos, Casino, Stereo y Laket. Los primeros, hard-heavy desde Lasarte, fueron el grupo que dio la campanada, grabando varios discos y saltando el charco para vivir profesionalmente como rockeros en América. De Aristogatos saldría Mikel Erentxun, fundador más tarde de Duncan Dhu, quizás el grupo pop vasco más exitoso. Mikel y su compañero Diego Vasallo (que tuvo en su día el proyecto Cabaret Pop) prosiguen luego estabilizados caminos musicales autónomos. Jotakie, por su parte, fue un original experimento desde el Urola, uno de los primeros grupos euskaldunes, tras Itoiz, con buen reconocimiento de público y crítica; acumularon varios discos y a finales del 2001 se ha editado una amplia recopilación de sus canciones. La iniciativa de la Diputación guipuzcoana resultó un buen espejo futuro de por dónde se movería la escena poprockera de ese territorio histórico. Otros nombres que pulularon por los antros rockeros donostiarras fueron Tótem, Ave Rock, Aerosol, Optalidón, Vanguardia Civil, Iguales y Tu, Los Soviéticos, No, Mandaeuli, Arde Beirut, Atman, Aníbal, Ya-Yarin y muchos otros.
Antes, el empresario donostiarra Santi Ugarte fue pionero en inventarse el que parece fue el primer sello discográfico independiente del Estado (Santi Records) y una etiqueta estilística (Donosti sound ) con grupos como UHF, Puskarra (que editaron en 1983 el LP Mundo moderno ), Negativo, Asco, Mogollón y otros. Fue una época de alta ebulliución popera alrededor de locales como EL Huerto y de allí saldrían algunos valores juveniles que emigraron a Madrid donde destacaron en los tiempos de la llamada movida. Sobre todo el ya desaparecido Ignacio Gasca Poch y Alejo Alberdi (La Banda Sin Futuro, Ejecutivos Agresivos, Derribos Arias) y también Ángel Altolaguirre (Negativo, Dinarama, Ángel y Las Guais) o el bajista Rafa Balmaseda (Parálisis Permanente). Ugarte organizó muchos de los grandes conciertos internacionales de San Sebastián y fue el artífice de la sala El Autódromo, que funcionó activamente durante algunos años en Lasarte. Otra promotora donostiarra posterior fue Txalupa, primero dedicada al folk, después metida en grandes conciertos internacionales, y finalmente y hasta nuestros días, más residual y especializada en conciertos internacionales de rock duro.
También se inauguró un concurso donostiarra por Semana Grande que fue aportando más nombres a la historia del pop-rock local: La Vieja Escuela, Oklahoma, Speed (con varios discos), JZK (del Goierri y con un disco subvencionado por la Diputación), etc. Nombres donostiarras con discos grabados fueron Exocet, GATA (de donde saldrían 21 Japonesas y el solista Josetxo Bengoetxea), Teniente Bluxberry, La Cofradía, Frisco Jenny, Vidas ejemplares, La Dama Se Esconde (primero Agrimensor K), De Picnic y otros.
Nombres rockero-sinfónicos guipuzcoanos fueron Globo, Mariposas Rapaces o Rivendel. Y entre los grupos heavies existieron Thor, Caid Deceit, Leize, Kalean, Rabia (todos con discos) y bastantes más, antes de que el género se readecuara a los cambios estilísticos internacionales dando paso a grupos de thrash, speed y otras variantes metálicas como Anestesia, Brigada Slam, Estigia, etc., también con discos editados. El fanzine pasaitarra Breaker fue un militante agitador del tema.
Tambien arribó a nuestras tierras la prisa rítmica del hardcore, con parada y fonda particulares en Tolosaldea (Ruido de Rabia, Último Gobierno, Tortura Sistemática, Eizen, Autodefensa, Bukaera, BAP!, etc.). Un influyente proyecto intermedio fue M-ak, que debutó discográficamente en 1984. En él estaba el ex Hertzainak Xabier Gama Montoia (además de rockero, escritor, con varios discos y libros propios) y el técnico de sonido y guitarrista Kaki Arkarazo, que había estado en Laket y al que luego se le encontrará con Kortatu, Negu Gorriak o Nación Reixa y como responsable de numerosas producciones discográficas. En el Urola guipuzcoano hubo un núcleo rockero, ni duro ni popero, en un término medio más power pop, alrededor del grupo Jotakie, con varios discos grabados y derivaciones como Dirección Obligatoria. Más otros nombres como Akraton. Del Goierri salieron Burbuil-JZK o el más prolífico Ancha Es Castilla (ambos con disco), Sats, Vida Atlántica o Vudu. Y en Leintz-Gatzaga, Hor Konpon, también con disco. O en Oñati con Saz Le Bolo. De Legazpi eran Ziper, cuyo cantante Gari pasaría luego a los vitorianos Hertzainak y ha grabado varios discos propios. En Errenteria-Pasaia sonaron Ana y Los Lobos, Black Metal, Infarto, TNT, etc. Y de la villa galletera eran Txangot, que grabaron en el año 1986 el disco Negu nuklearra y Para Lelos, que también dejaron discos grabados.
Por el lado más experimental existieron espacios creativos como TOL (de Elgoibar, con disco subvencionado), ADN, Fernando Matamoros, La Afición, Dúo Estático y otros. Agrimensor K (San Sebastián, del que saldría el exitoso grupo pop La Dama Se esconde), Cancer Moon (Eibar-Bilbao) o El Desván del Macho (Arrasate), todos con discos, podrían representar un pop-rock algo menos convencional en cuanto a esquemas estilísticos.
From the disappearance of the pioneers Tocamás (a group always claimed by the influential Enrique El Drogas, from Barricada, as their closest influence) Fuletamol (joint and wine in Navarrería slang) was born, from which Los Motos and later Fiebre would emerge. Lovers of the so-called power pop, with Motos they released a single and Fiebre reached the big record. Always with the veteran Toño Muro at the front, and with the brothers Mariano and Patxi Goñi, involved in family record business with the pioneer label Soñua, later split into Nola! and Oihuka; the latter in turn absorbed by the historic Donostia-based Elkar, from which the Goñi brothers would defect to form GOR Diskak. Barricada was and still is the great Navarrese rock band par excellence. Before that, there had been pioneering punk groups such as Tensión, from Burlada, led by Josetxo Ezponda, a local rock personality who would later create the groundbreaking Bitxos, with several albums. From those “radical” street environments a good number of groups would be born. Especially the hooligans Tijuana In Blue, with several albums recorded.
Also Zarrapo or Kontuz Hi! had records in shared recordings, Malos Tratos, the triple of the heavies Eros-Tubos-Camelot, the also heavies Sparto, Mephisto, Mugre, Iñor-Ad Hominem, Zenzerrock, Línea 2...; the “urban” rock of the Altsasuarras Los Del Rayo, the winners of a contest of the Government of Navarre Taxi Karlo, etc. More names of Navarrese groups were the Txantrea punks Porkería T, Mala Fama, Escarabajos, Sátira, Desafío, Síndrome del Norte or Gandalf, among many others.
Belladona was the first all-female group from Navarre, later transformed into Matraka. Aurora Beltrán came out of it and created the respected Tahúres Zurdos, with a long recording history. Besides them, and the already mentioned Vulpes (Bilbao) or Pléyade (Vitoria), there were rocker girls in Malicia, Ortopedia Ocular or the Donostia-based Hijas de la Cloaca. On a much less punkish level, there have been soloists such as Fania from Bilbao, who have recorded albums.
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