In the midst of the noisy and radical morass, there was also time in the eighties and nineties for the Elvis Presleyan rockabilly revival, toupee rock and roll and later derivations such as garage rock, psychedelic and so on. From Bizkaia, Dinamita pa Los Pollos, with several albums recorded, and General Lee were very popular. In Pamplona, Los Refugiados stood out, also with albums recorded. Gipuzkoa experienced a period of rock ‘n’ roll effervescence, with the Zarautz-Donostia-Hernani-Irun connection as the geographical centre and active names such as Humedecidos, OK Korral, The Covers, Lusty Men, Labanak, etc. (all with recorded albums). The Waltons from San Sebastian drifted towards Latin pop, reconverted into La Piel, with a record deal from Madrid and a fleeting moment of glory. A whole list of groups have emerged from Bizkaia (and particularly from the right bank of the Nervión), some of which have already been mentioned: La Secta, Los Clavos, Los Extraños, Los Raros, Atom Rhumba, the more punkish Safety Pins and others. On the rockabilly side, Billy el Niño y Los Fantasmas del Pasado, General Lee and McGomez have played in Bizkaia. In more recent times, experiences such as Zodicas and their album Pinball Rock have also been established in Bizkaia.
El mundo del acordeón melódico y de la trikitixa ha conocido serias sacudidas. El hernaniarra Joxan Goikoetxea ha sido un puntal clave en la evolución de la primera, en solitario o en investigaciones sonoras junto al músico y etnólogo musical Juan Mari Beltran (que estuvo en el grupo Txanbela). La triki, arraigada sobre todo en Gipuzkoa, sufrió fuertes polémicas desde que en 1986 Joseba Tapia ganó el importante concurso que se celebraba anualmente en San Sebastián, siendo segundo el bilbaíno Kepa Junkera. Fueron dos de los más impostantes renovadores que introdujeron fórmulas rítmicas cercanas al pop-rock y otras variantes. Junkera (que ha sido colaborador habitual de Oskorri) se adentró en vías de investigación que han fructificado en espléndidos discos como Bilbao 00:00 horas o Maren, con una larga lista de colaboradores internacionales. Tapia y su panderojole Leturia han sido cabeza de la evolución de la trikitixa hacia el rock o el tex-mex fronterizo americano, como dúo, pero sobre todo como Tapia ta Leturia Band. Esos sonidos de triki-pop y triki-mex llegaron en los noventa a su cénit con grupos como Maixa eta Ixiar (ahora mismo Maixa en solitario), Gozategi o Alaitz eta Maider, todos guipuzcoanos, y una larga lista de experimentos similares, mayormente orientados hacia las romerías y verbenas.
Joseba Tapia, por su parte, ha estado también involucrado en proyectos como Zaldibobo (con el ex Errobi Mixel Ducau), Hiru Truku, de carácter folk, y particulares experiencias solistas. En Álava han existido Trikitixa Kontrairo y sobre todo Joselu Anaiak, de Araia, orientados hacia la verbena y pioneros en grabar rancheras en euskera (Araiatik Jaliskora, 1989, IZ), estilo luego seguido por sus colegas Egan y cuya derivación tex-mex hizo furor entre docenas de formaciones de música de baile o triki-mex.
La txalaparta, que conoció años de extremada crisis y que fue revitalizada por generosos esfuerzos como el de los hermanos Joxean y Jexus Artze, de Usurbil, la unión del segundo con el donostiarra Andoni Aleman, la escuela de Hernani bajo la responsabilidad de Juan Mari Beltran y otras aportaciones, ha levantado un dinámico vuelo de escuelas e intérpretes con nuevas experiencias destacadas, que mezclan el viejo ttakun ttakun con nuevos sonidos: los alaveses Beti Gerla, los guipuzcoanos Oreka TX (con un original disco producido por Kepa Junkera, al que normalmente acompañan) y toda una efervescente escena juvenil.
En los años 80 hubo una particular revitalización de los grupos de folk renovados, algunos más puros y otros definitivamente abiertos a los nuevos sonidos contemporáneos. Gipuzkoa acumuló mayor números de propuestas, con experiencias como Txanbela, Ganbara, Azala, Kazkabarra, Xaximiku y otros, todos con varios discos grabados. En Bizkaia ha existido Lauburu, de orientación celtoide. Del entorno de Benito Lertxundi surgió la hernaniarra Olatz Zugasti, con discos propios y que aportaba la novedad de su arpa. A caballo entre Bizkaia y Álava nació 7 Eskale, formado por el ex Hertzaianak Josu Zabala y los bertsolaris de Durango Igor Elortza y Unai Iturriaga, con discos grabados.
En Iparralde, y mientras la excelente voz de Maddi Oihenart se implica por fin en algunas colaboraciones discográficas, el relevo generacional del nuevo milenio lo están protagonizando voces como las de Argitxu Esain, Gaëlle Larroudé, Amaia Riouspeyrous o Aines Achiary.
En Navarra la experiencia ha solido ser más purista, desde los pioneros Etorkizuna (de donde saldría el primer batería de los rudos Barricada), Izugarri, Koiuntura Folk Taldea y otros. La contrapartida estilística la puede representar el baztandarra Pottoka, juglar rockero agrario con algunos discos en su haber. De los costeros guipuzcoanos y muy exitosos Sorotan Bele han salido Mikel Errazkin HF (en clave muy relajada) o el más rockero Gorka Sarriegi. Rhune (ex Guinness) son vecinos geográficos -de Irun- que debutan en el 2002 con un disco muy ideologizado y que recuerda bastante a los influyentes vallisoletanos Celtas Cortos.
Y de Irun es también Jabier Muguruza (hermano de los conocidos rockeros Fermín e Iñigo), compositor, instrumentista y vocalista (además de escritor y en su día campeón de pelota a pala) que ha agrupado experiencias como Les Mecaniciens, tiene algunos serios discos propios y ha trabajado con Iñigo en el colorista trío Joxe Ripiau. Su experiencia como cantautor coincide con la revitalización del género en los años 90, con algo así como una tercera generación de cantautores con nombres como el errenteriarra Mikel Markez, la aparición fugaz de Krispin, los oiartzuarras Jon Txurio y Jon Bergaretxe, el casedano-pamplonés Bittor Aiape con varios discos y buena aceptación pública en su día, el legazpiarra-canario Rogelio Botanz (ex Taller Canario de la Canción, con Pedro Guerra), el vizcaino Mikel Urdangarin, uno de los más solicitados y actualmente en comandita con el vitoriano Bingen Mendizabal en la obra Bar Puerto y otros. Más jóvenes y poperos son propuestas como la del donostiarra Alex Ubago, que ha debutado discográficamente en el 2002.
Por el lado femenino ha destacado la existencia de cantautoras euskaldunes como Anari (Urola) o Labrit (Usurbil), o la erdeldun Ana Pozas (Altza, San Sebastián), todas guipuzcoanas y con discos grabados. Otras chicas cantoras, pero en formato grupal, que han dado el salto al conocimiento público son, por ejemplo, la errenteriarra Sorkun Rubio, primero con el grupo Kashbad (con varios discos) y ahora en Fermín Muguruza Dub Manifest. También el trío femenino Jauko Barik, a caballo entre Donostia-San Sebastián y Pasaia, de tendencia ruidista y con con disco grabado. O la vocalista Aihora Rentería, que encabeza el grupo vizcaino Zea Mays, con varios discos.
The tempting Jamaican rhythms of reggae, and sister sounds such as ska and dub, have always had an acceptable reception among the Basque public. At one time there were slight approaches to the genre (Puskarra, Itoiz) until Kortatu popularised the combative eskatalitic pachanga, with continuers such as their neighbours Baldin Bada from Iruña or Korroskada from Gasteiz, and currently defended above all by Skalariak from Pamplona or Ttak from Gipuzkoa.
From Vitoria came the aforementioned Potato, a great Basque reggae group. Also from the same capital are the more recent Betagarri. Later Basque reggae groups have also been Ke Rule and Ke No Falte, Doktor Deslaï, Akatz or, from Iparralde, King Mafrundi, Skunk or Yassa, some of them already mentioned above. Joxe Ripiau, the aforementioned trio from Irun, now disbanded, was situated on a rich, mixed border of rock and Latin rhythms. His mentor Iñigo Muguruza later moved on to much more cutting sounds with the group Sagarroi. In 1986 the LP collective Skalherria Punk had grouped together Virus de Rebelión, Vómito, Txorromorro and Korroskada.
It has always been considered, and rightly so, that there is an exaggerated disproportion public interest in the four big summer jazz festivals (Getxo, Vitoria, Baiona and San Sebastián; they are usually held in that order in July) and the jazz activity in the rest of the year. In any case, there has been a permanent local jazz scene ever since the pioneering and outspoken blowers Pedro Iturralde (from Falces, Navarre), the Bilbao-born Vladimiro Bas, the groundbreaking Baiona-born Michel Portal or the Pamplona-born Javier Garayalde.
Other pioneers were also the Biscayan Alen and Zubipeko Swing ( blues and jazz), the San Sebastian guitar duo Eiderjazz (from which came the beaten-up double bass player Gonzalo Tejada), Kursaal, Tríptico, Tálamo, Pork Pie Hat, Zango, Opertura, Klabelin Komik (who at one time backed Imanol and then drifted towards the verbenero), Odeia, the Big Band Donostia, the Big Band Iruña and the Jarauta 69 in Pamplona, and other names from the early days of the genre in the Basque Country.
A particular jazz circle has always persisted in Vitoria, from the first Fausto, Ángel Celada, Alberto de la Casa and others. Drummer Celada has accompanied great Spanish pop groups (Último de la Fila, etc.), has shaped his jazz skills in his own groups such as La Noche and has left his mark on his own son Víctor Celada, also a drummer.
In Gipuzkoa, the work of the pianist Iñaki Salvador and his colleagues Gonzalo Tejada -already mentioned-, the pianist Sorkunde Idigoras, the guitarist Patri Goialde and his group Armonia.Co, among others, all of them more or less linked to the Jazzle school-collective, stand out. Gipuzkoa is also home to the Central European double bass player Renato Baleruz or the street band Dixiecleta Jazz Band, and there have been groups such as the trio Argot, which recorded an album.
La Bilbaína de Jazz is an amateur club from the Botxo, where musicians such as the saxophonist Víctor De Diego also come from. From Pamplona are the restless saxophonist Josetxo Goia-Aribe (with several records of his own) or his colleague Iñaki Askunze, also with his own recordings. Some foreign surnames (such as the Polish Andrzej Olejniczak, musician of the Orquesta de Euskadi) have had a deserved prominence in the local jazz scene, closely related to jazz in Barcelona.
Jazz voices have been scarce, with some more prominent female names such as Itxaso González (Vocal Feel) from Bizkaia or Miren Aranburu from Iparralde (who works with Jean-Luc Hargous, also from Iparralde). And the Golden Apple Quartet from San Sebastian are a good example of jazz and vocal swing, almost always in the key of humour.
The more purely blues field seems to be even more of a minority than that of jazz, with few outstanding names such as the aforementioned Zubipeko Swing or Mercado Negro in Bizkaia, the San Sebastian-based Blues Stop, later transferred to Lau Behi, and on a purely rock level, Josi y Los Javis (from Zumarraga and with two albums recorded), Whammer Jammer (from Biarritz), Arima Beltza from Elgoibartar, with an album on the Gaztelupeko Hotsak label, and some others. In the field of blues-jazz, the guitarist from Iparralde, Jean-Marie Ecay, who was once a member of the group Itoiz and who recorded the jazz-rock album World Energy Blues in 2002, could be included in the field of blues-jazz.
The Basque verbenera scene can be defined as extraordinary, with a wide range of active groups and experiences as long-lived and fruitful as the historic Akelarre, Egan, Joselu Anaiak, other groups that have already disappeared such as the Ipartarras Minxoriak, the Navarrese saga (Orquesta Amanecer and its different female vocalists, Los Clan or the Mexican duo Dúo Gala, the Estellan and Basque Al-Aska, who recorded an album, etc.), trikitilaris such as Imuntzo ta Beloki, etc., and the Basque trio Imuntzo ta Beloki, etc., trikitilaris such as Imuntzo ta Beloki, etc. Other outstanding names have been the late and mourned Kaxiano, from Lizartza (Gipuzkoa), with several records. Also Drindots, Trabuko, Trakets, Urgabe and a long etcetera that remains fully active in these early years of the new millennium.
Related to the pop-rock scene, Latin-oriented groups such as Bárbaros del Ritmo, Sonora Candela, Sonora Caribe, Mal de Ojo, La Ferretería del Son, Barraca Selva, Txatanuga Futz Band, Erreka and the like have appeared and disappeared. Rafa Villafraña, a Cuban resident of Gipuzkoa, belonged to the latter group and released the album Euskadi tropical in 2002. Other Latin affinities are, for example, the tango of the Navarrese group Los Morochos or the stylistic inclinations of the Donostia-based group Mal de Ojo, who have recorded several albums and whose vocalist Adrian has just released his Basque-language project Haragi Gordiña.
Flamenco in the Basque Country had a name of international recognition in the gypsy guitarist from Pamplona, Sabicas, who lived and died in the United States (USA), and to whom Pamplona City Council paid posthumous tribute. In recent times, young talents have emerged, such as Soniquete from San Sebastian, coinciding with the creation of a flamenco peña in the San Sebastian neighbourhood of Amara and with some flamenco days organised by the City Council of the capital of Gipuzkoa.
The small Basque field of instrumental composers with a particular relationship with soundtracks for cinema or television or with radio music has produced some original values. This is the case of the former Itoiz and also freelance rock singer Juan Carlos Perez, with some CD compilations of works for television or similar. Also Pascal Gaigne, a Franco-Basque composer and guitarist who collaborated with Beñat Axiary's Urria, Amaia Zubiria and various other colleagues, and who has composed film music (El sol del mebrillo, by Víctor Erice), for theatre or independent pieces. From Vitoria-Gasteiz, the film composer Bingen Mendizabal (also a former collaborator of Hertzainak and now of the singer-songwriter Mikel Urdangarin) has stood out, while Alberto Iglesias, from San Sebastian, is an established value in the world of Spanish film soundtracks.