Au nord de la Bidassoa, l'activité musicale la plus urbaine semble avoir été plus lente que dans les villes plus industrialisées et cosmopolites du sud du Pays Basque. Le duo formé par Peio Ospital et Pantxoa Carrèrre fut l'un des plus populaires. Ils enregistrent leur premier album en 1969 à Toulouse, mais toujours dans un style folk plutôt que purement pop, avec des chansons composées principalement par l'interprète Manex Pagola. Un autre duo d'Iparralde serait celui formé par deux Eñaut : Etxamendi et Larralde, toujours dans la tonalité du folk lyrique traditionnel. Mais des gens comme Etxahun ont essayé d'imprimer, en accord avec la tendance sociale de la pop française, qui attirait surtout les jeunes, un caractère plus rythmique à un héritage aussi bucolique que celui de la chanson basque d'Iparralde, en particulier la plus influente : celle de Zuberoa. Le groupe Errobi ou Niko Etxart et son Ximinorak-Minxoriak, dès les années 70, seront des expériences clés dans la modernisation de la chanson populaire d'Ipatar.
Pampelune a vécu cette première ère pop-rock avec une activité curieuse. Il y avait un flux dynamique de « festivals », tels que les programmes du dimanche matin au Teatro Gayarre. Les locaux de Radio Popular, propriété des frères dominicains, ou la salle de réunion voisine d'une école de religieuses, accueillaient les concerts du samedi après-midi. Les Juniors jouaient de la pop avec quelques dérivés de la ranchera, étant donné la capacité de leur chanteur de Falces à atteindre les tonalités aiguës de la chanson mexicaine, et ont enregistré quelques disques EP. Les élégants Condes avaient un penchant pour les Sirex de Barcelone. Les jeunes Breks sont un temps le grand espoir local. Les Duendes osent jouer She's A Woman des Beatles dans sa langue originale. Los Ánakos, avec une fille à l'avant et un claviériste fou importé de Catalogne, ont fait de même avec Satisfaction des Rolling Stones.
Le journaliste agité et pionnier de Caparroso, Joaquín Luqui, qui a créé la rubrique hebdomadaire Ritmorama dans le journal conservateur carliste El Pensamiento Navarro, a beaucoup contribué à faire avancer la scène locale à Iruña et, avec d'autres collègues, il a été le protagoniste de programmes radiophoniques avancés (Discofilia ou Requeterritmo, sur la radio carliste Requeté) et a été le premier promoteur de l'influente publication publique Disco Expres s, dans le style des hebdomadaires musicaux britanniques, jusqu'à ce qu'il soit engagé depuis Madrid par El Gran Musical de la SER (Sociedad Española de Radiofusión), la station de radio où il a continué à travailler.