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El Bideoaldia de Tolosa. El "Bideoaldia" de Tolosa fue un certamen videográfico celebrado con carácter anual que culminó el trabajo de seguimiento y apoyo al Vídeo vasco llevado a cabo por el "Bosgarren Kolektiboa". Organizado por este colectivo, el "Bideoaldia" se manifestó como el principal impulsor del Vídeo surgido en Euskal Herria durante la segunda mitad de la década de los ochenta y como relevo de lo que pudo haber sido el Festival de Vídeo de Donostia y el complemento necesario del Festival de Vídeo Musical de Vitoria. El programa de la Primera muestra fue amplio y estuvo dividido en varias secciones que abarcaron, en sus distintas parcelas, una muy variada exposición de la producción videográfica del momento. La intención del colectivo "Bosgarren" era que la muestra tuviera continuidad en años sucesivos, adquiriendo, además, el carácter de concurso. Este empeño forzó a "Bosgarren" a terminar con el formato de la Primera Muestra, que no se volvió a repetir nunca más. En su lugar apareció, en 1987, el Primer "Bideoaldia", nombre con el que se conoció definitivamente al Festival de Vídeo de Tolosa. De todas formas el programa del primer Bideoaldia, no difería substancialmente del esquema de la Muestra anterior, salvo por la incorporación de la sección de concurso: "Bideo Lehiaketa". El primer premio recayó en el Vídeo "Birta Mirkur" (1987) de Iñigo Salaberria. El segundo premio fue para "Uts, Espacio Circular Vacío" (1987) de Antonio Herranz. El tercer premio para "Adiós Lili Marleen" (1987) de Miguel Gutiérrez. Y por último, el premio especial de la Comisión de "Euskara" del Ayuntamiento de Tolosa se otorgó al Vídeo "Ourogrado" (1987) de Jon Iriarte. Al segundo concurso del Bideoaldia concurrieron cuarenta y cinco vídeos, todos ellos necesariamente del País Vasco, de los que solamente diecinueve pasaron a la sección de concurso, tras la severa selección efectuada por el "Bosgarren", habida cuanta de la escasa calidad de algunas realizaciones. El jurado otorgó el primer premio al Vídeo "Spain Loves You" (1988) de Isabel Herguera, el segundo premio a "Márgenes" (1988) de Josu Venero y el tercer premio, ex-aequo, a "Fotokopia Zaitez" (1988) de Elena Marrodán y a "Fragmentos I" (1988) de Juan Carlos Fernández. A partir del Tercer "Bideoaldia", los componentes del "Bosgarren" decidieron sustituir el concurso por una sección especial denominada "Sormenezko Bideo Mostra", en la que se exhibieron los vídeos que a juicio del colectivo merecieron un tratamiento singular de entre todos los presentados. De este modo se pretendía dar un tratamiento igualitario a todos los autores que se lo merecieran, sin limitación del número de los distinguidos, pudiendo además codearse los autores noveles con los experimentados sin menoscabo para ninguno de ellos. En definitiva se pretendía eliminar la competición en favor de la participación y un reparto igualitario de la bolsa de premios. En esta novedosa "Sormenezko Bideo Mostra'89" se exhibieron los vídeos: "Wamba" (1989) de Jesús Ortiz Trapote; "Venga" (1989) de Fernando Matamoros; "Pakristal Islamabad" (1989) de Ana Barandiarán; "Nere Leihotik" (1989) de Carlos Corbella; "Detrás De La Ciudad" (1989) de Armando Dolader y "Con-cierto" (1989) de Juan Carlos Fernández Izquierdo. Un año después, en 1990, se celebró la última edición del "Bideoaldia", el Cuarto Festival de Vídeo de Tolosa. Tampoco en esta ocasión se celebró el concurso, exhibiéndose en su lugar una selección de los mejores trabajos realizados en el país durante 1990: "Estrategias" (1989-90) de Gerardo Armesto; "Sptium Galerie" (1990) de Kepa Etxezarreta; "Apología" (1990) de Josu Rekalde; y "Sombras De Cal" (1990) de Iñigo Salaberria. Además se exhibieron en el Museo de San Telmo de San Sebastián, una serie de "Instalaciones y Esculturas", entre las que estuvieron: "Nere Aitaren Etxeak Iraunen Du Zutik. El Altar De La Raza" (1990) de Marcelo Expósito; "Los Sueños De Iñigo" (1990) de Isabel Herguera; "La Transmisión; y "El Poder, El Viaje" (1990) de Francisco Ruiz de Infante.