Directora teatral. Magdalena Adelaida Dorbigny entró en el teatro por necesidad, como ella misma dice. En Amiens encontró empleo en la compañía de la bayonesa Montansier, y después representó en Burdeos en 1776 Athalle, mérope, Phédre y las comedias Mélanide y la Madre confidente.
Después de muchas dificultades con su director que le reprocha "su voz gastada y apagada" encontramos, en 1779, a Mme. Dorbigny como directora del teatro de Baiona. Pero en el momento de comenzar sus representaciones se entera de que una orden de la Corte, acababa de decidir la reconstrucción de la sala. Dorbigny consiguió obtener la suspensión de la orden y, por una suma de 888 libras, hizo hacer las reparaciones necesarias, llevadas a cabo por los señores Lajournade y Négrier "remplazando los tabiques, el parterre, camerinos y palcos, primeros y segundos, con sus banquetas acolchadas, según la costumbre, en los primeros, y arreglando la parte de delante, y los pespuntes que rodeaban dichos palcos con un color gris perla". En esta época Mme. Dorbigny estaba asociada con el actor Poisson; y se ocuparon de dividir su empresa en acciones de 600 libras, elevándose la suscripción a 12.000 libras; el Sr. Bergeret compró cinco acciones. La compañía debía ofrecer sesiones no sólo en Baiona sino también en Pau, Bagnéres e incluso Montauban. En el almacén del teatro existía cierto número de trajes cuya enunciación sería demasiado larga, y algunos decorados entre los que destacaba el pabellón de Isabel y Gertrudis, la tumba de Semíramis, la pirámide de los Dos avaros, etc. La nueva directora añadió a este material la tumba de Mérope, el cadalso de Tancrède, algunos trajes, pero sobre todo enriqueció la biblioteca de las partituras.
La mayor parte de las obras que se representaban pertenecían a literatos como Marmontel, Sedaine, Favart y entre los músicos, Philidor, Marigny, Dussi, Grétry. La pequeña obra maestra de Rousseau, el Adivino del Pueblo -le Devin du Village - continuaba en boga. Entre los documentos relativos a esta dirección, hay uno de la mayor importancia porque nos brinda los nombres y empleos de los artistas de la compañía e incluso la cifra de sus ingresos anuales. De esta manera podemos establecer una comparación con los de nuestra época, siempre teniendo en cuenta, la diferencia de valor del dinero. M. Beausset, primer papel trágico y cómico, 4.000 libras; M. Duchéne, galán joven, 2.600 libras; M. Nogué, financiero, 2.300 libras; Mme. Saint-Trouze, primera doncella, 3.000 libras; M. y Mme. Damelt, él todos los bajos, ella los primeros papeles jóvenes, trágicos y cómicos. 4.000 libras; Mlle. Féremi, las primeras enamoradas de la ópera, 3.600 libras; Mme. Romainville, los papeles de carácter, o madres nobles, 1.800 libras; Mlle. Leduc, primera dueña, primera cantante, 2.200 libras; M. Vernet, 2.400 libras; M. Morlincourt, primer contralto, 3.000 libras; M. Leferre, segundo contralto, 1.500 libras; M. Donille y su hija, él desempeña el papel de los reyes y padres nobles, ella los segundos papeles en la ópera, 3.000 libras; M. Dommier, segundo bajo l.000 libras; M. Guérin, segundo cómico, 1.000 libras; Mlle Romésin, doncella y dueña, 1.100 libras; Mlle X... segunda enamorada de la ópera, 1.600 libras; M. Duru, apuntador y regidor de escena, 1.000 libras. En cuanto a la orquesta, estaba compuesta de la manera siguiente: M. Le Roux director, 1.500 libras; M. Saubri, primer violín, 1.000 libras; M. Ferdinand, I.° de los segundos, 800 libras; M. Armingo, 2.° de los segundos, 720 libras; M... 2.° de los primeros, 800 libras; M. Fernando, bajo, 1.025 libras; M. Bavi, oboe y flauta, 1.000 libras; M. Durand, trompa de caza, 850 libras; M. Bigot, bajo, 700 libras. Un alto se había quedado en París. Lafleur, tramoyista, cobraba 600 libras; Monde, sastre, 500 libras; Monde, peluquero, 288; y finalmente Mme. Dorbigny, directora, recibía 3.600 libras y su socio, Poisson, 3.000 libras. El total se elevaba a la suma de 56.683 libras para los ingresos de los artistas, sin contar con otros gastos menudos.
Y a pesar de los viajes de la compañía por las ciudades vecinas no tardaron en venirse abajo. Poisson se retiró y Mme. Dorbigny se quedó sola para hacer frente a los accionistas y viéndose en la obligación de poner como garantía sus efectos. Pero consiguió obtener del rey un salvo-conducto de un año. Intrigado, Amelot prohibió a sus acreedores ejercer ninguna presión contra ella. Y así es como consiguió que el Sr. Bergeret le restituyese una caja de oro que se había guardado como garantía de la suma que había prestado a la actriz; de otro de sus acreedores rescató una maleta con trajes de teatro. Gracias a un documento original podemos saber de qué estaba compuesto el guardarropa de una actriz. Comprendía un vestido de paño de Tours de brocado de oro y plata, adornado de guirnaldas de oro y plata y el delantal de lo mismo, sin manguitos ni piezas; otro vestido de satén y un delantal sin piezas ni manguitos; otro de satén rayado de brocado, con fondo blanco y el delantal; otro azul y blanco y el delantal; otro a la inglesa de musulmana azul y blanco y la combinación parecida con una "deshabillé" de musulmana verde manzana, bordado en seda y adornada con blindas;un traje de corte en paño grueso con el fondo blanco, brocado de oro, compuesto por la falda, el corsé y el manto, todo ello envuelto en una sábana. Mme. Dorbigny no tardó mucho tiempo en irse de Baiona, que le había resultado tan poco propicia. En seguida entró en una compañía de Tours, y después de Dijón. Y ya había conseguido reunir una pequeña fortuna cuando llegó al teatro de la Marina de Brest, en 1784, donde después de diversas aventuras amorosas, murió en 1791, probablemente en un estado próximo a la miseria.
Ref. Edouard Duceré: Dictionnaire historique de Bayonne, 2 vols, Bayonne, 1911-1915.